DAS RHEINGOLD (Wagner)
San Francisco Opera, Juni 2008
Andrea Silvestrelli and Günther Groissböck brought the necessary vocal heft to the giants.
(San Francisco Chronicle)
The real show-stealers were basses Andrea Silvestrelli and Günther Groissböck as the worker giants Fasolt and Fafner. They matched their impressive costumes with fully fleshed characterizations and excellent singing.
(Bay Area Reporter)
Austrian Bass Günther Groissböck’s Fafner was an impressive equal to italian Bass Andrea Silvestrelli, whose Fasolt befitted a giant in every way. These were giants not only with big voices, but “singing big.”
(San Francisco Classical Voice)
The Giants, Günther Groissböck and Andrea Silvestrelli, in witty costumes that make them actual giants, and the brightly toned Stefan Margita as Loge, were excellent as well.
(Seen and Heard International)
TANNHÄUSER (Wagner)
Gran Teatre del Liceu, März 2008
Fantástica la auténtica voz de bajo de Günther Groissböck (Hermann), así como la de Bo Skovhus (Wolfram).
(El Periodico)
Muy remarcable el sólido debut de Günter Groissböck como un Herman de gran calidad canora y amplio registro grave.
(La Razon)
A buen nivel el baritono de Bo Skovhus, Wolfram de gran musicalidad, y el bajo Günther Groissböck, solido interprete de Hemann.
(El Pais)
Günther Groissböck impresionò por su profundo y esmaltado color de voz.
(ABC Madrid)
Se hizo notar el bajo Günther Groissböck, como Landgrave de voz noble.
(La Vanguardia)
Günther Groissböck (Landgravi) es un del baixos en progressiò més estimulant del moment.
(Avui, Barcelona)
EUGEN ONEGIN (Tschaikowsky)
Bayerische Staatsoper, Oktober 2007
Mittlerweile hat Tatjana geheiratet. Günther Groissböck heisst ihr Liebster, ein stattlich junger Offizier, der seine Liebesarie deshalb wie ein voll im Saft stehender Liebhaber singt. Das Publikum ist begeistert. (Süddeutsche Zeitung)
Günther Groissböck gestaltet den Auftritt des Fürsten Gremin im dritten Akt äusserst kultiviert.
(Neue Zürcher Zeitung)
…für die inzwischen arrivierte, mit einem alerten US-General – glänzend Günther Groissböck als Gremin – verheiratete Tatjana… (Deutschlandradio)
Hier gibt Günther Groissböck als Sekundant Saretzki und dann als (mit Szenenapplaus belohnter) Fürst Gremin eindrucksvoll den männlichen Mustermann.
(Frankfurter Rundschau)
Durch die getragenen Tempi des Dirigenten sah sich der Gremin von Günther Groissböck stark gefordert. Mit schlank geführtem Bass, macht er schon in jungen Jahren Eindruck und ganz im Sinne der Inszenierung auch beste Figur. Die imposante Gremin-Arie verdiente den lebhaften Zuspruch, den er für deren Vortrag einfahren konnte, ohne Einschränkung.
(Das Opernglas)
Sehr schön aber sang Günther Groissböck seinen Gremin.
(Deutschlandfunk)
Zum Publikumsliebling avanciert trotz seines kurzen, aber eben bassigen Parts Günther Groissböck. Feinfühlig dosiert überzeugt er als liebender Gatte mit entsprechender Stimmdifferenzierung.
(Amberger Zeitung)
LA BOHEME (Puccini)
Washington National Opera, September 2007
Providing a substantial contribution was bass Günther Groissböck as Colline. His last-act aria was one of the more arresting moments.
(The Washington Post)
DER FREISCHÜTZ (Weber)
Salzburger Festspiele 2007
Günther Groissböck ist ein vokal opulenter, wie gestanzt phrasierender Eremit. (Die Welt)
Zum Schluss tritt Fürst Ottokar (Markus Butter) im massgeschneiderten Zweireiher auf und lässt sich vom Eremiten - Günther Groissböck mit tollem Bass und schneidiger Sonnenbrille - den Weg zeigen [...]
(Neue Zürcher Zeitung)
Und im Finale erlebt man, wie ein Sänger seinen einzigen Auftritt zum vokalen Höhepunkt des Abends macht, nämlich der Eremit des Günther Groissböck. (Österreich)
Der Eremit – bassgewaltig Günther Groissböck -, ein strahlend weisser Guru [...]
(Frankfurter Rundschau)
Und ist der sektenhafte Eremit mit der Predigt fertig (imponierend: Günther Groissböck), schliessen sich die Bühnengewänder.
(Münchner Merkur)
Als Eremit betritt mit Mähne und Goldschuhe schliesslich ein Popstar-Klischee die Szene (heftig umjubelt: der österreichische Bass Günther Groissböck).
(Der Tagesspiegel, Berlin)
SZENEN AUS GOETHES FAUST (Schumann)
Tonhalle Zürich, April 2007 – Opernhaus Zürich, Juni 2007
Herrlich der Bass von Günther Groissböck, der den Mephisto, den bösen Geist und den Pater Profundus mit eindringlichen Farben ausstattet. (Neue Zürcher Zeitung)
Günther Groissböck intoned Mephisto’s lines with a menacing, powerfully resonant bass and reappeared with equal effectiveness in the benign guise of Pater Profundus. (Herald Tribune)
Günther Groissböck stellt mit seinem flexiblen Bass einen geradezu idealen Wanderer zwischen den Mephisto und Pater Profundus-Welten. (Frankfurter Allgemeine Zeitung)
Günther Groissböck sang mit balsamisch biegsamer, genau kanalisierter Bassfülle. (Die Welt)
Günther Groissböcks überaus warmer, leicht und edel geführter Bass erinnert mehr an Sarastro als an Mephisto, aber was er stimmlich alles anstellt, ist famos. (Aargauer Zeitung)
In den Hauptrollen glänzen mit kräftigen sonoren Stimmen der britische Bariton Simon Keenlyside und der österreichische Bass Günther Groissböck als Mephisto. (Neue Luzerner Zeitung)
Aus dem Protagonistenensemble ragen besonders Günther Groissböck als Mephisto, böser Geist und Pater Profundus und Eva Liebau als Sorge heraus. (Salzburger Nachrichten)
Eindrücklich die Solostimmen: Simon Keenlysides Faust/Dr.Marianus, Günther Groissböcks Mephisto/Pater Profundus entstanden mit einer Intensität und Farbigkeit sondergleichen.
(Neue Zürcher Zeitung)
In der Tonhalle ernteten Solisten, Chor und Orchester der Zürcher Oper unter Dirigent Franz Welser-Möst grossen Applaus, und nur als Privileg lässt sich verstehen, mit welcher Selbstverständlichkeit das Opernhaus ein Ensemble von Weltklassensängern auf die Bühne zu bringen vermag: In den Hauptrollen Simon Keenlyside als Faust, Malin Hartelius als Gretchen und Günther Groissböck als Mephisto. (Tages Anzeiger)
DIE JAHRESZEITEN (Haydn)
Boston Symphony Hall, April 2007
Groissböck boasts a voice with the kind of size and burnished, resonant color on which major careers are made, and his phrasing proved sensitive and intellectually penetrating. (The Hub Review,Boston)
Of the three excellent soloists, two were making their local debuts:Tenor Christoph Genz was polished and elegant and bass-baritone Günther Groissböck resonant and powerful. Both had consistency throughout their ranges. (The Boston Globe)
The Austrian bass-baritone Günther Groissböck belted out his opening recitative about the sun in Aries as if it were the "O Freunde" of Beethoven`s Ninth. He provided the requisite depth and gravity.(The Phoenix)
ORLANDO (Händel)
Opernhaus Zürich, Januar 2006
Günther Groissböck greift nicht nur immer wieder respektheischend nach seiner Taschenuhr, er arbeitet auch mit prächtiger Stimme: einem Bass von bronzener Strahlkraft und zugleich von jener geradezu instrumentalen Beweglichkeit, die in dieser Partie gefordert ist. Ein Glücksfall.
(Neue Zürcher Zeitung)
Günther Groissböck singt diesen entfernten Vorläufer von Mozarts Sarastro mit prächtig sitzendem, schmelzendem, beweglichem Bass. (Süddeutsche Zeitung,München)
Eine tolle Überraschung war auch der Zoroastro von Günther Groissböck, auch er zum ersten Mal im Barockfach zu hören. Virtuos bewältigte er die hohen technischen Anforderungen. Seinem warmen, profunden Bass konnte er eine unglaubliche Leichtigkeit geben, die ich bei einem Sänger,der auch im Verdi-und Wagnerfach tätig ist, nicht erwartet hätte.
(www.impresario.ch)
Günther Groissböck campe un Zoroastro digne et autoritaire dans son rôle de chef de clinique avec une voix de bronze d`une souplesse étonnante.
(concertoNet.com)
LA CLEMENZA DI TITO (Mozart)
Opernhaus Zürich, Royal Festival Hall London, April-Mai 2005
Ebenso viel Freude machte der junge, bereits vielgefragte Bass Günther Groissböck (Publio) in seiner Zwei-Minuten-Arie: Wer führt eine Bassstimme so locker wie elegant und erzeugt so viel bebende Wärme? (Aargauer Zeitung)
And in the small role of Publio, a superb young bass, Günther Groissböck, gave promise of greatness to come. (The Daily Telegraph, London)
RIGOLETTO (Verdi)
Opernhaus Zürich, Sept 2005
Als Sparafucile überzeugt Günther Groissböck durch seine metallene, schwarze Bassstimme.
(mittelloge.de)
MISSA SOLEMNIS (Beethoven)
Philharmonie Berlin, Juni 2006
Günther Groissböck kann bassstimmig, wohlklingend und sonor die längst etablierte Basskonkurrenz zittern machen.
(Berliner Morgenpost,Berlin)
TE DEUM (Bruckner)
Musikverein Wien, Nov 2005
Günther Groissböck ist ein imponierender junger Bass mit vollem,schönem Timbre. (Kronen Zeitung,Wien)
DIE ZAUBERFLÖTE (Mozart)
Grand Théâtre du Luxembourg, Teatro Regio Torino, Festival d’Aix-en-Provence, 2006
Allen voran beeindruckte Günther Groissböck als philosophisch anweisender Loge-Grossmeister durch sein charismatisch ikonenhaftes Auftreten sowie seinen mit berührendem Ernst vorgebrachten warm grundierten Bass.
(Tageblatt, Luxembourg)
Il ruolo del mago Sarastro richiede una gran voce di basso e una autorevole presenza scenica: doti presenti nell`interprete Günther Groissböck. (La Stampa)
Le jeune Günther Groissböck prête son timbre exceptionnel à celui de Sarastro (...)
(forumopera.com)
FIERRABRAS (Schubert)
Konzerthaus Wien, 2005 - Théâtre du Châtelet Paris, 2006
Nicht zuletzt imponiert der Bassisst Günther Groissböck: hier entwickelt sich eine junge Stimme bestens, mit erstaunlicher Reife und stilistischem Können setzt er Glanzpunkte. (Kronen Zeitung,Wien)
Les deux basses,Gregory Franck et Günther Groissböck chantent avec beaucoup de musicalité Charlemagne et Boland, le prince maure.
(Le Figaro, Paris)
FIDELIO (Beethoven)
Staatsoper Wien, Juni 2003
Der Rollendebutant Günther Groissböck, erscheinungsmässig in
Hotter-Nähe, verblüffte nicht nur durch seine noble, tragfähige und durchschlagskräftige Stimme, sondern auch durch sein dezidiertes Auftreten und eine unübersehbare mimische Totalpräsenz.
(Der Neue Merker, Wien)
STIFFELIO (Verdi)
Opernhaus Zürich, Sept 2004
Mächtig, fast wagnerisch kam Günther Groissböcks “Jorg” rüber.
(Südkurier, Konstanz)
DIE MEISTERSINGER VON NÜRNBERG (Wagner)
Royal Festival Hall London, Juni 2004
Günther Groissböck`s virile sounding Nightwatchman: this was casting from depth. (The Times, London)
A special mention should go to the small role of Nightwatchman, here taken by the young up-and-coming bass Günther Groissböck. He has a lovely yet large voice that is completely focussed. Someone to watch out for.
(Musicweb.uk)
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